不想洗碗，那就不洗，爱洗不洗，反正我不洗
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1.
整个故事，在茨木梦醒，酒吞幻像消散的时候，原本的平淡忽然被戳破，笔锋倏忽一转，走向了另外一条让人心脏紧缩的道路。
我就是从这里开始喜欢上这个故事的。
妖怪退治，鬼王殒命，大妖虽不至于寿与天齐，但好歹有比凡人更长久的时间去等待爱人复活。复活也不是什么难事，这世间能量循环，死死生生，没有尽头，因此他只要等着就够了。千川太太从这平淡的等待着笔，缓缓揭开不想洗碗的内心活动。
她用非常温柔的笔触写茨木眼中酒吞的幻想，写这位大妖怪用妖力幻化人手，像个真正的人类一样做事，每日出门工作，吃饭，洗碗，看起来与人类毫无差别，但是这个妖怪，心里酝酿着一个相当伟大的计划，他要为自己死去的鬼王聚魂，将对方从虚无世界里拉出来。太太写，“茨木踏遍了这片土地的每个角落……怀里只揣着八百比丘尼的一纸卜辞……时间在仿佛永无止境的寻觅中缓慢流逝……他走过许多地方，怀抱着希望，又经历更大的失望……”，还写，“他总觉得这世间的一切，都与原本的样子不同了，然而仔细想来，日升月沉，四季轮转，千年万年总是如此，并无任何差别。”
我禁不住去想，抱着一纸卜辞，走过很多地方，天长日久，找到碎落妖气的快乐也被磨灭到几乎无法感受，找不到时的失落也日渐消散。就好像望夫石的传说，那女子看呀，看呀，渐渐地变成了一块石头。石头当然谈不上期待，也谈不上伤心和失望。那这世间的不同或相同之处，于他也并不重要了。
千川太太笔下的茨木，最打动我的地方就是他的死心眼。死心眼的人总是让我肃然起敬，例如几十年深爱莉莉的斯内普，在阿兹卡班呆了十三年还能清醒跑出来的小天狼星，还有很多别的别的，他们都有着最赤诚的灵魂。茨木也是如此，他甚至不知道回来的酒吞会是什么样子，但是茨木说，“都没关系。只要他回来。”
文章即将结束的时候，茨木又做了一个梦，他总是做梦，而这些梦中无一例外地有过去的酒吞。这次他梦到了很久之前，酒吞问他的一个问题，“茨木童子，你跟在本大爷身边，到底是想要什么？”
我看过很多酒茨文里在探讨这个问题，甚至我自己也想过无数次。茨木想要什么，他想要强者，还是想要力量，他为什么不遗余力地去追随一个人，他这一腔热忱，来得无缘无法，会不会去的时候也轻描淡写？
这个不想洗碗的茨木，他失去了酒吞很久很久。然后他在这很久很久的时光里，终于明白了问题的答案。他没有刻意去想，也没有问更懂这个问题的其他人。他只是从无数回忆，无数思念，无数的希望与失望中，明白了他的答案。
他说，“我什么也不想要，只是想在你身边看着你。”
2.
看番外的时候，我就更加怨恨千川太太了。我口头操了他很多遍，千川太太辩解说番外很甜，又被我按倒操了一次。甜当然是甜的，他们确实最后在一起了，但是这甜的过程，却裹了好多刀片，差点把我撕成肉条。
千川太太这次仍然从一个平淡的早晨写起。早晨既然平淡，那说明所有事情都按部就班，不出差错，在这样的情况下，茨木小小的怪异之处就格外明显了。这让酒吞觉得凝滞而疏离，又实在拿这个不会诉苦的笨蛋没有办法。
然后他用一个小小的咒术发现了，茨木一直在看着他。字面意思上的看。
“看”是一个很简单的动作，但凡经历过暗恋热恋苦恋的人，对这个动作了解尤其深刻。用眼睛去捕获某人，有时候大脑甚至不费心来处理这些视觉讯息，但你仍然贪婪地看着，好像没有明天那样看着。你从对方耳后翘起来的一缕头发，看到对方的眉毛。再往下到睫毛，接着到眼睛，鼻子，嘴唇，下巴。有时候你在脑海中描摹这张脸，却发现它是模糊的，你还没有看够，因为你还没能记住，你还需要看更多，更久。
茨木就是这样看着他。
尽管不知道看着的时候，茨木在想什么，但是也足够让他震撼了。他看到了另外一个人的生活，而这生活中心点竟然是他。千川太太写，“他很想立刻摇醒他，却又不知道该说些什么。”这样重的深情让人很难宣之于口，更不用说这深情还积攒了很久很久的时光。
茨木池子里的碗终于洗了（不得不说我松了一口气），鬼王亲自动手，碗池里都带着荣光。茨木耐心教授，鬼王终于按耐不住，逼问自己的情人，茨木这才肯告诉他，“‘其实没什么……’好半天茨木才开口，声音极小，垂着头不肯看他，‘有的时候，不知道到底是真的还是假的。’”
就是这里，我的内心被这样的胆怯和痛苦深深击中，不光因为这份感情本身带给茨木的痛苦，也因为这位不可一世的骄傲大妖，终于明白了近情情怯的道理。
无数文学作品中都曾经说过，爱是最强大的魔法，爱是最伟大的力量，爱是救赎，爱是甜美。但是同时我也觉得，爱令人胆怯，爱令人脆弱，爱令人痛苦。爱令人不敢放弃，也令人挣扎前行。
你看即便是一拳超人，也脱离不了这个魔咒。
从这角度来说，爱真他妈够操蛋的，也真他妈够让人稀罕的。
3.
这个故事实在是太动人了，我写评的时间又哭了一次。我很容易哭，本来不该看这么虐的东西的，但是我忍不住，因为千川太太用非常，非常温柔的文笔，将它包裹起来。就如同小当家做出来的食物一般，一开始平平无奇，稍微动一下就金光四射，等送到嘴里，那就实在是惊为天人。
千川太太的文字，有一种很厚实，很稳定的力量。她在铺设故事的时候，仿佛一个又深又慢的长镜头，她写茨木开门的手，写那无言伫立的鬼葫芦，写樱花和酒，还有茨木和酒吞相遇的桥。她的细节很多，并且考究而温润，拿在手里好像某样从很远的年代来的，很古朴的东西。说到这里不得不谈一下神龛。
神龛也是我很喜欢的一篇文，千川太太偏好用一种手法——这手法在《不想洗碗》里也有痕迹，或许还不是很明朗；但是到了神龛里，已经非常熟练了。她在写到情节最激烈的时候，总是会忽然压那么一下——就好像电影中切镜头的手法，这样克制而十足把控的写作方式令她的作品总是锋芒转瞬即收，唯余令人无限回味的空镜头。
从她笔下的人物塑造与人物互动中，我感受到的不是戏剧性，而是生活性。是一种潜移默化，非常绵长，非常能够渗透到内心去的东西。这也是令她珍贵的原因之一。
